आर्थर एडम्स (जन्म 5 अप्रैल, 1963) एक अमेरिकी हास्य पुस्तक कलाकार और लेखक हैं। उन्होंने 1985 की मार्वल कॉमिक्स मिनिसरीज लॉन्गशॉट के साथ पहली बार अमेरिकी कॉमिक बुक उद्योग में प्रवेश किया । उनके बाद के आंतरिक कॉमिक्स काम में मार्वल की कई प्रमुख किताबें शामिल हैं, जिनमें द अनकैनी एक्स-मेन , एक्सकैलिबर , एक्स-फैक्टर , फैंटास्टिक फोर , हल्क और अल्टीमेट कॉमिक्स: एक्स , साथ ही एक्शन कॉमिक्स जैसे कई अन्य प्रकाशकों की किताबें शामिल हैं। , वैम्पायरला , द रॉकेटियर और द अथॉरिटी. एडम्स ने उन पात्रों को चित्रित करने वाली पुस्तकों का भी चित्रण किया है, जिनके लिए उनका व्यक्तिगत प्रेम है, जैसे कि गॉडज़िला , द क्रिएचर फ्रॉम द ब्लैक लैगून , और गम्बी , जिनमें से बाद में उन्हें सर्वश्रेष्ठ एकल अंक के लिए 1988 का आइजनर अवार्ड मिला । 1994 में, एडम्स ने रचनाकारों के एक समूह में शामिल हो गए, जिसमें फ्रैंक मिलर , जॉन बायर्न और माइक मिग्नोला शामिल थे, जो कि डार्क हॉर्स कॉमिक्स द्वारा प्रकाशित निर्माता-स्वामित्व वाली कॉमिक्स की एक छाप लीजेंड बनाने के लिए थी , जिसके माध्यम से एडम्स ने मंकीमैन और ओ’ब्रायन को एक विज्ञान कथा प्रकाशित किया था। एडम्स ने लिखा और चित्रित किया कि आर्किटेपल Sci-Fi राक्षसों की विशेषता वाली साहसिक श्रृंखला। हालांकि लीजेंड की छाप 1998 में समाप्त हो गई, मंकीमैन और ओ’ब्रायन प्रिंट में दिखाई देते रहे, कभी-कभी अन्य कॉमिक्स पात्रों के साथ क्रॉसओवर कहानियों में, जैसे कि जेनो / मंकीमैन और ओ’ब्रायन (1998), और सैवेज ड्रैगन #41 (सितंबर 1997) .(Arthur Adams Biography in Hindi)
उनकी प्रतिष्ठित रूप से तंग, श्रम-गहन पेंसिलिंग शैली के कारण, जो शुरू में माइकल गोल्डन और वाल्टर सिमंसन से प्रभावित थी , और उनकी धीमी गति से, एडम्स लंबे समय तक चलने वाली मासिक श्रृंखला पर नियमित कलाकार के रूप में काम नहीं करते हैं, लेकिन आमतौर पर कम समय के लिए कलाकृति प्रदान करते हैं। कहानी, एक-शॉट, लघु-श्रृंखला या संकलन में योगदान, जैसे कि ” जॉनी फ्यूचर ” पर उनका 2002-2004 का काम, एक लुगदी विज्ञान कथा श्रृंखला जिसे उन्होंने स्टीव मूर के साथ वाइल्डस्टॉर्म प्रोडक्शंस एंथोलॉजी टॉम स्ट्रॉन्ग्स टेरिफिक टेल्स और उनके 2008 के लिए सह-निर्मित किया था। हल्क #7 – 9 पर काम। उनके अन्य प्रकाशित काम में एवेंजर्स क्लासिक जैसी किताबों के लिए कवर वर्क शामिल है ,वंडर वुमन , और जेएलए , साथ ही सिन सिटी , मार्वल यूनिवर्स की आधिकारिक हैंडबुक और उनकी अपनी प्रकाशित स्केचबुक श्रृंखला, आर्थर एडम्स स्केचबुक जैसी पुस्तकों के लिए पिनअप और अन्य स्पॉट चित्रण । उन्होंने खिलौनों और वीडियो गेम के लिए डिज़ाइन का काम किया है, और उनके उल्लेखनीय पात्रों के गायन के आधार पर लघु बस्ट का निर्माण किया गया है। वह कॉमिक्स उद्योग में सबसे लोकप्रिय और व्यापक रूप से नकल किए गए कलाकारों में से एक हैं, जिनकी ड्राइंग शैली को जो मदुरिरा और एड मैकगुइनेस जैसे कलाकारों के साथ-साथ इमेज कॉमिक्स की स्थापना और शुरुआती दिनों से जुड़े कलाकारों, जैसे किजे स्कॉट कैंपबेल ।
प्रारंभिक जीवन
आर्थर एडम्स का जन्म 5 अप्रैल, 1963 को होलोके, मैसाचुसेट्स में हुआ था । उनके पिता संयुक्त राज्य वायु सेना में एक लोडमास्टर थे , और परिणामस्वरूप, एडम्स अक्सर अपने माता-पिता और चार छोटे भाइयों के साथ वेस्ट वर्जीनिया सहित स्थानों पर चले गए । जब एडम्स पांच साल का था, तब परिवार ट्रैविस एयर फ़ोर्स बेस के पास वैकैविल, कैलिफ़ोर्निया में बस गया । सुपर हीरो और मॉन्स्टर कॉमिक्स के लिए एडम्स का पहला प्रदर्शन उन लोगों के माध्यम से आया, जिन्हें उनकी माँ महीने में एक बार एक थ्रिफ्ट स्टोर पर उनके लिए खरीदती थीं। विशेष रचनाकारों द्वारा सुपरहीरो कहानियों के लिए उनका उत्साह तब शुरू हुआ जब उनके पिता पहली बार के साथ विदेश यात्रा से लौटेमार्वल ट्रेजरी ग्रैब-बैग , जिसमें रॉस एंड्रू , वैली वुड और जीन कोलन की कहानियां शामिल थीं वह विशेष रूप से मार्वल कॉमिक्स को थिंग , हल्क और मैन-थिंग जैसे राक्षस जैसे पात्रों के साथ उनकी कहानियों के लिए पसंद करते हैं। [4] हर शनिवार को टीवी पर क्रिएचर फीचर्स देखने के बाद किंग कांग जैसे डायनासोर और राक्षसों में उनकी दिलचस्पी हो गई , और यूनिवर्सल मॉन्स्टर फिल्में जैसे फ्रेंकस्टीन और क्रिएचर फ्रॉम द ब्लैक लैगून. उन्होंने सुपर फ्रेंड्स , 1967 के स्पाइडर-मैन कार्टून और स्टार ट्रेक जैसे सुपर हीरो और साइंस फिक्शन प्रोग्रामिंग का भी आनंद लिया । एडम्स को अपनी युवावस्था में बार-बार ड्राइंग करने में मज़ा आता था, जहाँ तक उन्हें याद था। उन्होंने 13 या 14 वर्ष की उम्र में फ्रैंक फ्रैजेटा के काम की खोज की , जो उन पर “विशाल” प्रारंभिक प्रभाव था, और पानी के रंग का उपयोग करके उनकी शैली की नकल करने का प्रयास किया। एडम्स ने चित्रण को एक पेशा नहीं माना, हालांकि, वह एक जीवाश्म विज्ञानी बनने की इच्छा रखते थे । पेशेवर जीवाश्म विज्ञान में उनकी रुचि कम हो गई, हालांकि, जब उन्होंने महसूस किया कि जिस वातावरण में उन्हें काम करने की आवश्यकता होगी, उसके चरम मौसम उन्हें आकर्षित नहीं कर रहे थे।
एडम्स की ड्राइंग कॉमिक्स को पेशेवर रूप से आकर्षित करने की इच्छा हाई स्कूल में मजबूत हुई, जब उन्होंने मार्वल कॉमिक्स के माइक्रोनॉट्स #1 को खरीदा, जिसे माइकल गोल्डन द्वारा चित्रित किया गया था , पहले कलाकार एडम्स ने महत्वपूर्ण रूप से देखा। वह संबंधित है: मैं 70 के दशक के मध्य से कॉमिक पुस्तकें एकत्र कर रहा था, और फिर मैंने माइकल गोल्डन को माइक्रोनॉट्स पर काम करते हुए पाया । और मैं ठीक से नहीं जानता कि यह माइक्रोनॉट्स के पहले अंक के बारे में क्या है । इसके बारे में कुछ ने मुझे बस उड़ा दिया। यही वह किताब थी जिसने मुझे यह कहने पर मजबूर कर दिया, ‘हाँ, यही मैं अपने करियर के लिए, अपने पूरे जीवन के लिए करने जा रहा हूँ। मैं हास्य पुस्तकें बनाने का तरीका ढूँढ़ने जा रहा हूँ, यार!’ एडम्स बाद में अन्य कलाकारों द्वारा काम की तलाश करेंगे, और बैरी विंडसर-स्मिथ , माइक कलुटा , बर्नी राइटसन और टेरी ऑस्टिन को प्रभावित करने वाले नामों की तलाश करेंगे । एडम्स ने हल्क में बिल सिएनकिविज़ के ” मून नाइट ” काम का भी हवाला दिया! पत्रिका और विशेष रूप से द अनकैनी एक्स-मेन और द न्यू टीन टाइटन्स पर वाल्टर सिमंसन का काम , जिसे एडम्स ने “कॉमिक्स कैसे बनाएं की बाइबिल” और “टीम बुक कैसे करें का सही उदाहरण” के रूप में देखा। एडम्स ने सिमंसन और गोल्डन को अपने दो सबसे बड़े कलात्मक प्रभावों के रूप में नामित किया। सिमंसन और उनकी पत्नी, लेखक/संपादक लुईस सिमंसन, बाद में एडम्स के करीबी दोस्त और सहयोगी बन गए, लुईस ने एडम्स की सफलता परियोजना, लोंगशॉट को संपादित किया । एडम्स का यह भी कहना है कि पेशेवर कलाकार बनने के बाद वह जैक किर्बी से प्रभावित थे।
क्योंकि वह एक पुस्तक का चित्रण करते समय स्रोत सामग्री से परामर्श करता है, उसने विशेष रूप से फैंटास्टिक फोर पर 1990 के अपने रन के दौरान किर्बी के काम का बहुत अध्ययन किया, विस्तार पर ध्यान देने पर स्पष्टता और गतिशीलता पर ध्यान केंद्रित करने के बारे में बहुत कुछ सीखा। 1997 के एक साक्षात्कार में, एडम्स ने इस अवलोकन का जवाब दिया कि प्रशंसकों ने उनके काम में एक मंगा प्रभाव देखा था, यह कहकर कि वह संभवतः मासमुने शिरो से प्रभावित थे । मानव शरीर रचना को चित्रित करने वाली पुस्तकों के अलावा, चित्रण में एडम्स की एकमात्र औपचारिक शिक्षा श्री वैंडेनबर्ग, एक शिक्षक, जिन्होंने स्पष्ट कहानी कहने और परिप्रेक्ष्य के महत्व पर बल दिया, से अपने हाई स्कूल के नए वर्ष में अखबार की पट्टी-प्रकार की ड्राइंग सीख रही थी । एक महिला सहपाठी एडम्स को अभिनय क्लब में शामिल होने के लिए बात करने के लिए आकर्षित करने के बाद, एडम्स ने भी एक अभिनेता बनने पर विचार किया, अंततः दो साल के लिए सामुदायिक थिएटर किया। ड्राइंग पर ध्यान केंद्रित करने के लिए उन्होंने 19 साल की उम्र में अभिनय छोड़ दिया।
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